『建築模型的材料數世紀以來不斷改變，文藝復興時期偏好桃花心木，十九世紀將石膏引入這項工作，而我們今天則用精製塑膠製作模型。我也可以從中看到哲學的轉變，可溯及一九六〇年代——離開寫實主義，朝更加抽象與暗示的方向移動。但無論任何年代、使用任何材料，模型都說著一種普世語言。我們喜歡可以拿起來檢視的東西、可以望進去或進行環視的東西。當我們可以只憑一眼，在不同的明暗條件下，就將整個龐大計畫視覺化，我們感到滿足，我們欣賞事物以微縮狀態開始，而且我們樂享一種概念，就是在建築師可以扮演上帝之前，我們作為在展覽或開幕日興致高昂的圍觀者，可能也成了小小事物的神。』*
把物件縮小，可以讓我們更容易一眼看到全貌，不是拘泥於小處、小視角的見樹不見林，而是一種宏觀的角度。當流動盛宴的都市蓋了巨大的艾菲爾鐵塔之後，讓巴黎人覺得城市變小了；而當有人把艾菲爾鐵塔縮小到人的高度，則是讓觀賞者看到了一個更大的世界。這也就是把物件微縮所產生的魅力。
為了彰顯從非洲被販賣至美洲的黑人在奴隸船所受到的悲慘遭遇，人權人士在1790-1791年的英國國會專門委員會中，展示了微縮了的木製模型船，呈現駭人的景象，對國會議員造成震撼。英國經過多年的辯論，終於在1807年終止了販賣黑奴的交易。
1815年6月，英國威靈頓公爵在滑鐵盧打敗拿破崙，號稱戰功彪炳，扭轉了歐洲的歷史。而在那15年之後，有位軍人前往比利時的舊戰場，在附近觀察了8倜月，並參考參戰士兵的各種記錄，他製作了一個微縮的戰場和士兵的模型，從巨觀的角度，發現威靈頓的勝利其實主要來自於普魯士軍隊主力的助攻，和他威靈頓自己的軍隊關係較小。
當然，透過微縮模型看到當政者不願意看到的，這是政治不正確的。據說後來因為受到壓力，戰爭模型的作者本身的經濟也不佳，後來居然默默地從模型上的25,000名普魯士軍人偶，移走了10,000個呢！
滑鐡盧戰役的微縮模型告訴我們，所謂的真相，需要一個微縮模型給我們一個更大的視角。
製作微縮模型，是很耗時費工的，但是微縮模型迷則是樂此不疲。
華倫先生用火柴棒，製作了476艘微縮至長度約莫一、兩尺大小的軍艦，涵蓋1945年以降各國使用過的各種軍艦。
有位叫麥奈利的，也用火柴棒製作微縮的船模型，後來由於火柴棒變粗了，他還將它精心打磨至之前的粗細，才進行製作呢！
麥奈利寫道他製作微縮模型的訣竅和心得，『訣竅當然在於一直保持在最高的工時，週復一週，年復一年。這並不會太難，這項工作令人全神貫注，努力投入之後不再需要那麼高的自律，而外面的世界變得愈來愈不吸引人了。』*
作者說這好比『…..毛姆對另一種文靜愛好的觀察：「養成閲讀的習慣，就是為你自己創造一個避難所，遠離生命所有苦難。」把微縮模型當作消遣，是種安定器——無論發生什麼事，你的嗜好都在你的掌握之中。』*
1930年，當年還是公主的伊莉莎白女王，拜訪英國貝肯斯特模型村(小人國)，雙手摸著高至腰間的屋瓦斜頂，回頭留下了倩影。對於微縮模型迷而言，手中的模型王國完全歸他掌握統治，和伊莉莎的君臨天下，沒有什麼不同。這也就是微縮模型最迷人的地方，建造一個王國，不用引發戰爭去進行侵略、破壞和佔領，只要平心靜氣地坐下來，舉起靈動的雙手，挑戰自己十足的耐心，就可以了。
微縮模型的愛好者，絕對是一位和平主義者。
當然，如果認為微縮模型只要依照比例縮放就可以了，那是不全然對的。有設計椅子的公司，想把生產的椅子做成微縮的版本，然後馬上發現如果用本來的皮革就會在比例上顯得太厚，而且固定的螺絲也要重新設計來提供所需要的強度。
現在有3D印表機，相信對於微縮模型的製作，會很有幫助。
要把物品依比例放大，由於要承受重量增加相對較大的壓力，物品本身的橫截面就必須比較粗，以致要依等比例放大到一定限度之後會變得不可能，物品可能會變得胖矮才能支援放大的重量。**相反地，如果是縮放呢？那麼相對比較細的結構就可以支撐了，相信這也是縮放模型親民可行的地方吧！
*：《艾菲爾鐡塔到底能縮多小》，賽門·加菲爾 著，吳芠 譯
**：假設物品的長/寛/高為L，放大的重量和體積L^3成正本，但是物品本身所能承受的壓力則和面積L^2大小成正比。為了保持平均每單位面積所承受的重量，放大的物品的寬度就必須比L放大的比例要大才行。放大的物品會變成矮胖，才不會被自己的重量壓跨。看看大象的身材就可以明白。
2021/11/19 艾菲爾鐡塔到底能縮多小 Damakey
