「咱們的修復原則，其實最主要的有幾個，第一個就是“修舊如舊”。這個原則包含兩個層面，第一個比較好理解，就是視覺效果，修的地方跟原來一樣，你都看不出來，修得特別好，這樣就是視覺效果。另一個是指用原來的工藝，用傳統工藝來修復。我工作之後，跟西方博物館有業務交流，修復方面也有交流。2005年在太和殿做那個修復實驗，東方博物館跟西方博物館，這種修復理念還是有差異的。他們強調“可識別性”，修復的部位要讓大家能看出來。咱們講的是一定要統一了，一般人看不出來；他們講“可逆性原則”，就你修復的地方，如果不滿意，這些材料是可以拆除下來的。但是在咱們這兒是沒有這個原則的，為什麼呢？只有你俱備這個修復能力，才會去做修復。如果你五年十年以後，你覺得修復水平又提高了，再把原來修復的地方給剔除，這樣對文物肯定會有損害。所以我們要求修復一定是自信的，你水平到了再修。如果水平不到呢，我們就把文物先放一放，先不要去動。」*
這是在中國故宮修文物，和西方博物館中修文物，一個相當不同的理念。西方人保存文物，以最小干預為原則，而在故宮，只要有本事的師傅，就直接把文物修好，並弄成原本舊舊的樣子，讓人完全看不出來是修過的。
文物中最難保存的是字畫。用紙承載的，只可以耐上千年，如果是在絹絲上的，則只能傳八百年。古人在一段時間之後，就把字畫從裱褙的紙上揭下來，從新裱褙。有損毀的部分，也會用相同的材料補上，並且補繪上去，做得天衣無縫。使得字畫的文物，可以超過一千年的極限。或許是因為這種修復保存字畫的傳統，使得現代中國故宮修文物，如果做得到就進行修復，而不遵循西洋保持原狀的最小干預原則。
“我在故宮修文物”這本書，最令人感動的是，一群敬業的師傅，也是今日我們説的能工巧匠，耐得住修復文物的枯燥工作與生活，拿的又僅是微薄的收入，“他們傾盡一生，只為專注於一件事”。而這件事，就是在故宮修文物。
在凡事講究速效的現世，擇一事，過一生，為故宮文物的完美，奉獻出所有的自我，已經遠遠不是一般凡夫俗子可以想像或企及的高度了。
*《我在故宮修文物》，蕭寒 主編，綠妖 撰稿，嚴明 攝影
2018/2/5 我在故宮修文物 Damakey
