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隈研吾說，日本人戰後的建築師，第一代是丹下健三(1913-2005)，第二代是槙文彥(1928-)、磯崎新(1931-)、黑川紀章(1934-2007)，第三代是安藤忠雄(1941-)、伊東豐雄(1941-)。他把自己歸類為第四代(1954-)。
他說第三代之前，依然受惠於日本「勝時代」的蓬勃經濟，以及國內外包的生意。到了他所處的第四代，日本國內的建築市場已經飽和，只好被迫到全世界各地去參加比圖，辛苦地爭取生意。
在日本經濟持續衰退，所謂的「失落的十年」裏，隈研吾在東京市都沒有接到任何案子。他轉戰到遠離東京的栃木縣，沈潛設計了有名的石頭美術館、廣重美術館、那須歷史探索館，提出了「負」建築的概念，大膽把會腐爛的杉木、竹子等建材，用在建築物的外頭上面。
現代主義主張建築物的功能性，不做不必要的裝飾，強調Less is more，晚近在日本，這以安藤忠雄的清水模為代表，有時建築物就包在一個方方的盒子裏。
清水模是水泥，建築物比較耐久。隈研吾則是提出興建會「死亡」的建築的想法，提醒人們要敬畏自然。他說，福島的核能電廠的機組就是包在厚厚的鋼筋混凝土裏的，但是面對地震的天災，卻是如此地脆弱。
他說他沒有趕上日本經濟強勝的時代，而他所面對的「弱日本」，從另外一個角度來反思的「負」建築，反而讓他因此有了一席之地。
2016/7/19 隈研吾的負建築 Damakey
