日本美少女對美術史的影響，始於日本明治時代。*
日本在1899年頒佈了「高等女校令」，少女得以到學校接受教育，不需勞動工作，因此成為日本的一個新階級。
當時沒有電腦網路，少女是透過閲讀雜誌刊物，來吸收流行資訊。很多女性雜誌如雨後春筍般地出現，藝術家就在雜誌上，尤其是封面，呈現了當個時代少女性的形象，以及她們對自己未來的美好想像。
日本的美術館，在進行《美少女的美術史》的策展時，曾經對「美少女」的定義，經過了一番的考慮。
最初他們把「少女」定義為：「已有初潮、尚未懷孕」的女性。但覺得這樣的定義太過於物性，而且和一般字典中的解釋不太相符。
後來想採用了一個更廣泛性的定義，「少女」是：青春期以後，尚未象徴性歸屬於任何人的女性。」。
最後，為了涵括更多的女性，進一步把年齡的下限移除，「少女」的定義變成是「尚末象徵性歸屬於任何人的女性之概念式表現」，來做策展主人翁的想定。
所以，《美少女的美術史》中的「美少女」，以今日的標準來看，並不見得一定得是「美的」少女。所謂「美少女」，應該是依當代少女所追求和憧憬的目標而定。如此一來，江戶初期「豐頰長頤」的大臉，也就可以順理成章被納為「美少女」之一了。
近代一般人對日本美少女的印象，應該大多來自於戰勝邪惡的美少女戰士動漫，奇裝異服的Cosplay (コスプレ)，以及滿足男性控制欲的女僕/水手的萌裝(lolita? )等等。
「少女」既然是「尚末象徵性歸屬於任何人的女性之概念式表現」，當然就具有各種可能的變形和變量，目不暇給是必然的。
從策展的圖錄，我翻拍了幾張個人覺得比較特別的少女形象，就當是對那些藝術家的致敬，也算是面對一次自己的偏見。
每個人心中都有個「美少女」，它代表我們從童年走向成年，從陰晴不定走向成熟穩重，從想像走到現實，途中所經過變幻無常的生花妙道。所謂的祝福，就在於感動的曾經。
*：《美少女の美術史》圖錄，工籐健志 策展，北師美術館 出版
2020/9/7 日本美少女 Damakey
