西班牙巴塞隆納的「米羅美術館」，主要是收藏了米羅自己及其他收藏家所捐贈的米羅作品，而該美術館在米羅生前即成立，米羅曾親自協助佈展。
在展館中，留下了米羅對自己作品來龍去脈的說明，節錄兩段供大家參考：
The profound meaning of Joan Miro’s work was born of a desire to get to the essence of the human being. For Miró, that desire was linked to two principles coming together in concert. On the one hand, the affinity with Catalan land and culture and, on the other, the need to always undergo revision through permanent dialogue with the avant-gardes. It was through the union of these two gestures that the artist’s work manifested itself and has since acquired a dimension that goes beyond the individual sphere to become universal.
米羅的作品，是基於他熟悉的加泰隆尼亞本土和文化，加上他不斷透過交流對話隨時改變以跟上藝術發展的前緣。透過這兩股力量的結合，使得米羅的作品益形發揚光大，達到一種高度，超越個人的領域而到了放諸四海皆準的境界。
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Barcelona, the artist’s city of birth, and then Paris gave Joan Miró the opportunity to develop intellectually and to connect with the artistic currents of the avant-garde. However, Mont-roig, a small village in the Camp de Tarragona region would become the centre of reference for all his work.
米羅出生於巴塞隆納，巴黎讓他跟上世界最新藝術的發展。但是米羅自己表示，加泰隆尼亞Camp de Tarragona地區的小村落Mont-roig (在巴塞隆納西南邊, 也是鄰近地中海)的自然景緻，才是他創作靈感的主要泉源。
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『米羅憑藉其獨具一格的藝術風格贏得了國際讚譽。人們普遍認為他的作品屬於超現實主義範疇，但其風格極具個性，有時也會呈現野獸派與表現主義的傾向。他尤其關注無意識或潛意識世界，這種藝術興趣在他對於童真質感的再現中表現得淋漓盡致。同時，他那些難以歸類的作品中也流露出濃郁的加泰隆尼亞自豪感。在自1930年代以來的眾多採訪中，米羅曾直言不諱地批評傳統繪畫方法是支撐資產階級社會的工具，並宣稱「殺死繪畫」以打破既定繪畫的視覺規則。』(維基百科)
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米羅的畫作中，常出現星星、月亮、太陽，他經常用三根毛代表一個人，繪出簡化的陰部代表女人，而在人物和天空之間會有象徵向上「逃脫」的梯子。如果掌這些米羅獨創的繪畫「語𢑥」，就不難理解米羅所想要表達的意境。
米羅是反戰的，對佛朗哥極權時期打壓殺害異議者，頗不以為然。他有一個三幅畫作組成的作品，用一條彎曲著的單線條代表斷開的生命，而塗糊了的紅色塊、藍色塊、黃色塊則去分別表達犧牲者的生命、希望和自由。這樣的畫，就有賴米羅留下來的解釋才能明白了。
米羅的創作形式多種多樣，除了繪畫，還有板畫、陶瓷、雕塑甚至編織等等，以藝術家而言，米羅可謂多才多藝。
米羅的創作，不諱言是產生於加泰隆尼亞的沃土。加泰隆尼亞一向希望獨立於西班牙之外，相信當地人對米羅這種鄉土的認同感，是非常引以爲豪的。
畢卡索(1881-1973)、米羅(1893-1983)、達利(1904-1989)是20世紀堀起於巴黎藝壇的三位西班牙藝術家。畢卡索最早，其次是米羅，他們的作品為世人所知應該大約在同一時期，達利則是出生在畢卡索和米羅皆逝世之後。
畢卡索是西班牙南邊安達魯西亞人，而米羅和達利則都是加泰隆尼亞人。相對於西班牙的南部地區，位於東北地區工商業比較發達生活比較富庶的加泰隆尼亞，成為培養藝術家的沃土，並不令人驚訝。這和加泰隆尼亞會有蓋聖家堂的天才建築師高第揮灑的空間，道理是一樣的。
看米羅的畫，固然先知道他的繪畫的語𢑥會有所幫助。然而，直接去感受它的線條和配色而心中能激起任何的觸動，是迷惘，是驚奇，是讚嘆，是歡喜，或是其他種種，也就足矣。
2025/4/3 巴塞隆納米羅美術館 Damakey
